在剧场里，反转的是谁在观察谁
最清楚的例子来自让-保罗·萨特《禁闭》的一次舞台演出，剧中三个角色一起被困在地狱里。前半场，演员被关在一个三米见方、用纱幕围成的空间里，观众看他们，就像临床心理医生透过单向镜观察病人一样[1][3]。观众能看进去，演员则被封闭其中。
随后，纱幕墙被升起。演员在整个剧场空间里走动，包括靠近观众的区域，观众突然发现自己身处剧情之中，而不是在剧情之外[1][3]。这种反转不是光学上的——没有哪块玻璃改变了方向——而是空间和社会关系上的：原本在观察的人变成了被观察的人，或者至少成了同一空间里的参与者。导演将此描述为迫使观众和角色一起承认“他人即地狱”[1][3]。
在器件中，反转意味着开关镜面状态
另一种反转出现在三态电化学镜面器件中，它可以在透明态、灰蓝色态和镜面态之间切换[2]。这里的镜面效果不是剧场意义上的单向，而是器件可以进入和离开的可逆光学状态。摘要指出，未溶解的纳米颗粒有助于电沉积步骤，却阻碍溶解步骤，这影响了器件切换回去的干净程度[2]。
更广泛地说，可切换镜面的研究关注其切换动力学和可逆性，而可逆性受各层厚度的影响很大[4]。因此在这一研究方向中，“反转”镜面效果指的是让涂层或器件能从镜面变为非镜面再变回来，而不是把隐藏的观察者变成可见的观察者。
在声学中，反转意味着把信号原路送回
声学中的时间反转镜又采取了另一种思路。信号被记录下来，在时间上反转后重新发射，从而重新聚焦回原来的声源[5]。该论文讨论了平面单侧时间反转镜及其背后的物理原理，包括如何用单向波方程进行建模[5]。这是传播方向的反转，而不是谁能透过玻璃看见谁的反转。
综合这些情况，诚实的答案是：单向镜效果可以被反转，但“反转”一词每次含义不同：舞台上的空间关系变化[1][3]、器件中的可切换光学状态[2][4]，或重新发射的声学信号[5]。剧场例子最接近日常所说的“把镜子转过来”，而它靠的是改变房间，而不是改变玻璃。
本文引用的文献
让-保罗·萨特《禁闭》中的空间动态：作为空间压迫的他者性
萨特《禁闭》的一次演出用纱幕围合营造出类似单向镜的观察设置，随后升起墙壁，使观众成为剧情的一部分。
一种稳定性增强的准固态三态可逆电化学镜面器件
三态电化学镜面器件可以在透明态、灰蓝色态和镜面态之间切换，纳米颗粒有助于沉积但阻碍溶解。
让-保罗·萨特《禁闭》中的空间动态
同一版《禁闭》演出被描述为通过从封闭、被观察的场景转向开放、互动的场景，反转了类似单向镜的设置。
定制可切换镜面的高通量概念
可切换镜面的研究关注切换动力学和可逆性，而这两者受层厚影响很大。
声波传播中的时间反转镜与互相关函数
时间反转声学记录信号、在时间上反转并重新发射，使其重新聚焦到声源，所用的是平面单侧时间反转镜。